传统家具造型样式中，搭脑相当于椅类家具的“头部”，是指装在椅背最高位的结构部件，用于连接立柱和背板，位置正中稍高并略向后卷，以便人们休息时将头搭靠在上面。

搭脑的形式和变化十分丰富，在传统家具美学体系上占据重要的艺术价值。在传统家具的发展变迁中，逐步衍生出直线形、罗锅枨形、弓形、驼峰形、扇形、卷云形、如意形、卷书形等不同造型的搭脑，不仅丰富了传统家具的造型样式，同时在视觉上也增强了椅子造型的整体感。椅子的不同种类都与搭脑的形状有关，下文尝试从几类常见椅具的搭脑变化这一角度出发，进行浅显的探讨。

太师椅

小叶紫檀雕狮太师椅，搭脑两端下弯，端头雕双狮图案（满圆红供图）

太师椅是传统家具中唯一用官职来命名的椅子，最早使用于宋代，它的初始形态是一种类似于交椅的椅具。关于搭脑形态，陈增弼先生的《太师椅考》中曾提道，宋代所制太师椅多用直形搭脑和圆形搭脑，这种趋势从宋元明一直沿袭下来了。清代以后，太师椅整体形态发生很多变化，比如用料厚重、造型庄重、雕饰繁重、体量宽大等。在这个基础之上，太师椅的搭脑造型也开始有了更多花样，呈卷云形搭脑、卷书形搭脑、如意形搭脑及罗锅枨形搭脑等，与太师椅庄重严谨的气质形成呼应，进而丰富了整款椅具视觉上的美感。

官帽椅

官帽椅是一种极具文人气质的家具款式，有四出头官帽椅和南官帽椅之别。

南官帽椅搭脑不出头，如江南士子的文雅和内敛（鲁班木艺供图）

四出头官帽椅是一种搭脑和扶手都探出头的椅子，其造型类似宋代官吏所戴的“乌纱帽”。椅子搭脑通过立柱后继续向前探出，尽端向外挑出、翘起，磨成光润的圆头，凸显柔和的修饰效果，也为官帽椅增添了一丝洒脱气势；而南官帽椅以扶手和搭脑不出头而与前后腿弯转相交为特征，犹如江南士子的文雅和内敛。椅子搭脑形状多为枕式，即搭脑中部削出斜坡成枕，比较宽大，头部靠在上面可微微向后倾，很是舒适。据记载，这种四不出头的官帽椅明代时期只在江南地区出现。

四出头官帽椅中线条流畅的弓形搭脑，简洁而富有变化（中信红木供图）

后来随着朝代更替，官帽椅在形制上也发生了较多变化，如搭脑弯度的变化、靠背板雕刻的变化等。但是，较于明代而言，清代官帽椅的搭脑造型上多用罗锅枨形、弓形或花形，这与当时社会追求繁复、奢华之风有着一定联系。

玫瑰椅

玫瑰椅的搭脑部分呈罗锅枨形（鲁班木艺）

玫瑰椅在所有的椅具中是最矮的一种，在宋代名画中曾有所见，盛行于明清时期。从严格意义上来说，玫瑰椅应归类到南官帽椅中，同样具备浓厚的文人气质。玫瑰椅的搭脑同南官帽椅一样，都是圆角、不出头。而且它的靠背一般比较低，人坐在椅上，搭脑正好抵住腰椎，无法将头枕在椅背上小憩，更适合文人墨客坐以写作，因而又称之为工作椅。玫瑰椅搭脑多为圆柱直材，简约之中彰显了椅具的天然之美。

圈椅

明式·黄花梨透雕麒麟纹圈椅（区氏臻品）

圈椅最早出现自五代《宫中图》等绘画作品中，直至明代时期又开始兴盛起来，更成为明式家具中最具代表性的作品。圈椅在工艺造型上有着自己的特色，简约、实用、舒适是它给人们最为直接的感受。而且圈椅不像官帽椅那样，搭脑中部带枕，倚靠时正好契合后脑部。它最明显的特征就是其后背的搭脑连着扶手，搭脑向两侧前方延伸，从高到低一顺而下，与扶手浑然一体，形成一条优美曲线，凸显简洁与雅致。在明代中后期更有一种圈椅的靠背高出椅圈，并稍向后卷，可作为搭脑，是明式圈椅中的一种特殊造型。而后圈椅独领风骚数百年，但是其搭脑造型就没有太大的变化。

圈椅靠背高出椅圈，并稍向后成卷书状，可作搭脑

靠背椅

灯挂椅搭脑两端向外挑出，形成优美的弓形，像江南农村竹制油靠灯的提粱

在椅子中还有一种非常简单的形式，称之为靠背椅，就是只有靠背，没有扶手的椅子。靠背椅产生于南北朝，唐代以后使用的更加普遍。搭脑两端很圆润，不出头的靠背椅，后背挺直呈笔直状，形如古代碑碣，称“一统碑”椅；另外一种搭脑两端出头，形似南方悬挂灯盏的灯架，则称呼“灯挂椅”。

一统碑椅搭脑两端圆润，不出头（东成红木供图）

一统碑椅与灯挂椅可以通过搭脑造型的不同来进行区别。灯挂椅搭脑造型相对单一，类似于官帽椅，而一统碑椅的搭脑造型则相对多样，呈现如意形、罗锅枨形等不同造型，简练稳重，凸显椅具的观赏性与实用性。

小结：

传统家具中的各造型部件均有着它的特色与作用。譬如文中所提及的搭脑，除了椅子，它也见于巾架、盆架、衣架等家具中，应用较为广泛。且随着时代的变迁与家具造型的发展，赋予了这一造型元素更多的形式，更能体现出它独有的精髓。（来源：第二十三期《品牌红木》杂志  梁晓珩∕文 ）