红木家具是宝贵的非物质文化遗产，而红木家具的贵重不仅在于材料的品质，木匠水平的高低也决定着产品的质与型。对于现在的红木家具行业来说，稀缺的不仅仅是红木资源，好木匠更是难寻。

木工正在开料

好木匠难

红木家具的木工活儿是重中之重。红木木材坚硬，而红木家具讲究差异性和曲线的变化，所以除开料和雕刻外，其他工艺纯手工制作，而当代精通红木家具制作工艺的工匠正在逐渐减少。并且，就目前红木家具工匠现状而言，能够潜心学习传承红木家具制作工艺的人已经不多，可以说，红木行业的工匠正面临着后继无人的境地。

面对红木行业缺工匠的难题，一些红木家具企业采用高薪“挖”工匠的手段。在福建仙游县，有从业经验的木工日入最低已经达到400-500元，月薪过万非常普遍。而且，很多红木家具企业为了能够留住这些工匠，企业不仅采取高薪，还要采取高福利“手段”。

在仙游，除了本地出身的木匠之外，全部来自于五湖四海，上至河北、江苏，下至湖广、两广地区。正因为木匠工资、福利好，三大作地区的木匠才能齐聚在仙游一隅。

木工正在雕刻

文化是“体”，工艺是“用”

“过去，一般人家做家具，把匠人请到家里，管饭管住，慢工细活。这样制作出来的家具品质好，相当于量身定制。”某业内人士说道。实际上，即使现在，在某些偏远的农村，家具制作（还包括竹席的制作）依然延续着这样的习惯。

在明代苏州地区，文人按自己的审美情趣设计家具图样，然后雇用能工巧匠精心制作。在制作过程中，工匠经常把实践中遇到的各种具体问题，与文人雇主探讨协商，不断改良改进。所以，红木古典家具是古代文人与工匠共同创造的。

到了清代晚期，“类如鲁班馆一类的作坊大量出现，红木家具的受众从文人、帝王，转变成了面向大众，家具变成了普遍供应的商品。以前的作坊可以说就是现代车间化生产的前身，不存在过去一木一器、一匠一器这样的考究制作，而是批量化的生产。”黄花梨古典家具收藏家、著名编剧海岩说道。海岩认为，正是这种批量化的生产以及家具的商品化，作为“体”的文化没有了，工艺也因此趋向粗制滥造，进而导致了晚清家具品质的下降。这一点，正是当前红木家具行业所面临的问题。如今，木匠的工作方式从过去的“游牧”式，渐渐转变为车间化的零件装配，传统木匠的匮乏也从一个侧面体现出当代文化的匮乏。